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五大联赛下注:她用“碎片”为女性的深层体验找到一种表达
作者:五大联赛下注    发布日期:2021-10-03
本文摘要:五大联赛下注,她用“碎片”来寻找表达女性深情的表达方式。

她用“碎片”来寻找表达女性深情的表达方式。◎ 陈颖的“碎片”在费兰特的采访集里像人渣一样出现。这些碎片的原标题是“Lafrantumaglia”,在任何词典中都找不到。

这个单词。是创作者母亲常说的家乡话,透露出一种女性化、隐秘、安静的感觉。这个词在费兰特这里变成了一种创造性的感觉,就是表现出他脑海中不断闪现的物体。因为每个人脑子里都是碎片或者粉末,随着每一个念头的浮现,有时人们会记不起自己从哪里来,但会在脑子里制造一些噪音,有时又会很伤心。

对于费兰特来说,创作就是把握这个声音的全过程。妈妈给我讲了家乡话。当一个人被各种不同意见所蹂躏时,她说她心里有一群“碎片”,这种碎片在蹂躏她,她在耳边胡说八道。并使她头晕目眩,口苦口苦。

出入口是一种难言之苦,各种东西混杂在一起。就像浮在脑海中的人渣。

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“碎片”会让人无缘无故地做某事,造成难以言喻的痛苦。当我们的母亲不再年轻时,这种残留的“碎片”会让她夜里醒来,让她自言自语,让她感到羞愧。

这会让她情不自禁地哼起小曲儿,但很快就会改变。不管锅底火上的面酱煨着,一声叹息也会让她突然离家出走。有时这个“片段”让她哭泣…… 在“拉科鲁尼亚四部曲”中,我们可以看到两个拉科鲁尼亚妇女童年生活的地区,她们的主要家庭成员,以及学院的学生。

,学习训练的发展或倒退,温柔或烦恼,也有一些非常紧张的时刻,a。他们所遭受的耻辱。但在费兰特看来,这种百感交集和心碎的境遇是属于女性的,在以往的文学作品中很少表现出来;她用“frantumaglia”这个词的片段赋予女性深刻的含义。

层次感寻找一种表达方式。这种语言表示或。声音很陌生,却也是最能引起共鸣的地方。费兰特的创作是为那些没有表现出来的女性情感在文学中寻找表达的入口和出口。

比如,在终极的传统自然叙事中,她挖出了一个令人不安但又很真实的物体,让妈妈说“这孩子真丑!”;女孩对父母的关心也渗透着羡慕和焦虑。费兰特的最新小说《成人谎言》正是基于这样的感受逐渐写进日常生活中的,但随后故事将带领读者走向更广阔的世界。费兰特以前用过表达式。

ike “线褪色” smarginatura 之前,并尝试过类似的方法。由于现有的语言表达和叙事早已无法表达她想要叙述的东西,她是第一个超越基于语言表达的明确规则的人。

费兰特的“小作坊”从1991年逐渐开始,费兰特坚持了下来。距离过去已经30年了。

为了更好的防止大家的怪异猜测,更好的实现读者的正常行为。对知识的渴求有碎片。��.事实上,这本书是慢慢产生的。

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从 1991 年到 2003 年是第一个环节。她逐渐出版了《爱与被抛弃的日子》一书。她尝试与读者交流和交流,这是很有价值的。她的选择:如果她同意,她宁愿不出版这些书。

这是她1991年写的一封信,也是所有“隐藏”的东西的渐进过程:我不会计划传播所有我讨厌和喜欢的东西,我也不想参与。所有群众性主题活动。

我为这部经典小说做的已经够多了:我已经把它写出来了,如果这本书有用,那就没问题了。如果以后有人邀请我参加讨论和辩论,我不想参加;就算颁奖典礼对我有帮助,因为我兑奖也不容易。我总是很难推销和宣传我的书,尤其是在电视上,无论是在西班牙还是国外,我只想通过文字与读者交流。

我理解这会给出版商带来一些困难。我从一开始就喜欢每个人,我不希望给大家增加任何不便。错误的。�大家不能支持我的决定,请立即告诉我,我理解大家,因为我不必出版这本书。

作者答应了她的要求,当然也就成了她和读者之间的“中介公司”,然后把前文中的问题和回应收集存档。安格斯,为这些片段的出版奠定了悬念。2003年到2007年是第二个环节。

小说《黑暗中的女孩》出版后,费兰特与记者和读者的交流也被百度收录。费兰特用更长的篇幅展示了她的小说集是如何诞生的,以及她痛苦的创作全过程。对她来说,创造不是治愈她的伤口,而只是在伤口上撒盐。2011年至2016年是《拉科鲁尼亚四部曲》出版后的采访和来信。

来自世界各地的许多记者都添加了它们,并询问了许多读者他们对什么感到好奇和想知道。碎片终于汇集成了一本20万多字的书,这其实是一个作家二十多年的长篇故事。

读者还可以看到费兰特的生活状态:“我做科研,做中文。�翻译和指导。对我来说,创造不是工作。科学再造也是如此。

arch,中文翻译和教学。这是我的生活方式和生计。费兰特为自己打造了一个不受任何人打扰的“小作坊”。

在一个秘密的角落里,她不需要在大众面前展现自己最好的一面,结成幸福的“人际关系”,触达每一个人。对她的期待,这无疑让她的创作更加随性,更加自律。阅读文章和女性叙事费兰特的小说集当然也发表在其他文学作品中。

在回答记者或读者提出的问题时,她很难做出平庸、敷衍的回答,但有坚持的、令人毛骨悚然的句子。碎片也是一个人阅读文章的历史,让我们看到西方神话和文学杰作对她做了什么。最明显的伤害是女性现实主义对她的启蒙。在片段中,我们可以找到更详细的女性现实主义教育花名册。

ors 和作家。费兰特还提到了西班牙女性的创造。

�� 和现状。费兰特与西班牙最重要的女性现实主义思想家路易莎·穆拉罗之间的交流也相当平等。比如这段对话中,毫不犹豫,费兰特的心态就很确立了:特拉尼和穆拉洛:莱达对妮娜在黑暗中的少女角色说,她从很小的时候就一直是这样的:“世界上有没有变好,反而对女性越来越不友好了。

”你想展示什么问题?费兰特:我认为女性对公平的需求让我们在市场上与男性竞争,也让女性的中端市场竞争激烈。这让男女之间的关系变得紧张,使女性之间的关系越来越残酷。在人人名存实亡的前提下,个体差异很可能让我们回到以前的真实身份和角色。.所有人都趁机将之前的真实身份全部抹去,或者重新包裹起来。

总而言之,我想说的是男尊女卑比以前多了很多优势,这让我很生气。他们牢牢地控制着世界,... �� 如果有机会,她们会比以前更加嚣张,让女性成为笑柄。我认为每个人都在艰难的战斗中。每一天,每个人都有可能失去一切,包括用来描述客观事实的英语语法。

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费兰特对于小说创作也有着既定的心态。小说集最关键的日常任务是“讲故事”,语言表达的各种尝试不得偏离小说集的本意。

西班牙小说“讲故事”的传统风格比较薄弱,迫使小说家们基于一种勤奋和勤奋来实现一种“真实有效”的创作。他也很清楚什么是糟糕的叙述。小说集不是非虚构写作,不能归结为新闻媒体制造的偏见的组合,也不是为了更好地表达执政党的姿态、社会学或社会学研究。

小说的有效性在于不谈今天的拉科鲁尼亚,今天的年轻人,变成了什么样的女人,家庭的困境,西班牙有什么问题等等。小说集应该展示创作。. 独特的视角。

片段是费兰特过去20年的信件和采访的合集。虽然有一些片段,但都集中在作品和写作背景上。费兰特的容貌和“自我”都没有表现出来,大家依旧只有触感。一个作家的概念,一个女人对一个城市的感情,她母亲带着反抗和仇恨的爱,以及对全球控制的稍微强硬的反应。

一个好奇的人要拥有全部的成就感并不容易,因为费兰特还藏在小说和这些人物的收藏背后。编者按:本文作者为费兰特《拉科鲁尼亚四部曲》及片段译者:丁宝修。


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